Ottone in villa
| Antonio Vivaldi | ||
|---|---|---|
 | ||
| ||
Ottone in villa (RV 729) er en opera i tre akter af Antonio Vivaldi til en italiensk libretto af Domenico Lalli (under pseudonymet Sebastiano Biancardi). Ottone in Villa var Vivaldis første opera; den havde urpremiere den 17. maj 1713 på Teatro delle Grazie i Vicenza.[1] Lallis pastorale drama finder sted i det gamle Rom, og var en kondenseret udgave af Francesco Maria Picciolis satiriske libretto til Carlo Pallavicinos opera Messalina (1679), men Lalli ændrede flere af figurerne i Picciolis libretto: Messalina blev til den opfundne rolle, Cleonilla. Claudius blev ændret til en anden romersk kejser, Otho (Ottone), som allerede havde figureret som hovedperson i Monteverdis L'incoronazione di Poppea (1642) og i Händels Agrippina (1709).[2]
Roller
| Rolle | Stemmetype | Originalbesætning[3], 17 maj 1713 (Dirigent: -) |
|---|---|---|
| Cleonilla | Sopran | Anna Maria Giusti "La Romanina" |
| Ottone | Alt | Diana Vico |
| Caio Silio | Soprankastrat | Bartolomeo Bartoli |
| Decio | Tenor | Gaetano Mossi |
| Tullia | Sopran | Margherita Fazzoli |
Synopsis
Den romerske kejser Ottone er forelsket i Cleonilla, som dog ikke kan modstå to unge romere, Ostilio og Caios flirt. Ostilio er i virkeligheden en kvinde, Tullia, der har forklædt sig, fordi hun er forelsket i Caio. Hun har planer om at dræbe Cleonilla, fordi hun er jaloux, men hun prøver først at afholde hende fra et forhold med Caio. Caio ser mødet og misforstår det som et romantisk møde. Han advarer Ottone, som kommanderer ham til at dræbe Ostilio. Før han kan udføre ordren, afslører Ostilio sig selv som Tullia. Cleonilla hævder altid at have vidst det for at forsone Ottone. Han tror hende, hvorefter Tullia og Caio bliver gift.
Diskografi
- Patrizia Pace (Cleonilla, sopran), Anna Maria Ferrante (Tullia, sopran), Aris Christofellis (Caio, mandlige sopran), Jean Nirouët (Ottone, kontratenor), Luigi Petroni (Decio, tenor), Ensemble Seicentonovecento, Flavio Colusso (dirigent). Optaget september 1993. Bongiovanni 10016/18.
- Susan Gritton (Cleonilla, sopran), Monica Groop (Ottone, mezzosopran), Nancy Argenta ( Caio Silio, sopran), Mark Padmore (Decio, tenor), Sophie Daneman (Tullia, sopran) Collegium Musicum 90, Richard Hickox (dirigent). Efter en udgave fra 1997 af Eric Cross. Label: Chandos Chaconne 0614.[4]
Noter og referencer
- ^ Casaglia ("17 Maggio 1713, Mercoledì"). De fleste kilder oplyser, at premieren fandt sted på Teatro delle Grazie, men Strohm (1985, side 141) anfører Teatro Nuovo di Piazza. Der er betydelig navneforvirring i forhold til teatrene i Vicenza. Oprindeligt blev Teatro delle Grazie kaldt Nuovo Teatro delle Grazie og eksisterede ved siden af Teatro di Piazza. Ifølge Folena og Arnaldi (1976, side 295) blev Teatro delle Grazie bygget på det sted, hvor Teatro delle Garzerie som brændte ned i 1683.
- ^ Ketterer 2008, side 61-62.
- ^ Oplysningerne herom stammer fra Strohm (1985, side 141). Se også Casaglia.
- ^ Vasta, november 1998.
Kilder
- Casaglia, Gherardo, "17 Maggio 1713, Mercoledì", Almanacco Amadeus, Besøgt 7. maj 2009.
- Folena, Gianfranco and Arnaldi, Girolamo, Storia della cultura veneta, Vol. 5, pt. 1, N. Pozza, 1976.
- Ketterer, Robert C., Ancient Rome in Early Opera, University of Illinois Press, 2008. ISBN 0252033787
- Strohm, Reinhard, Essays on Handel and Italian opera, Cambridge University Press Archive, 1985. ISBN 0521264286
- Vasta, Stephen Francis, "Records: Vivaldi: Ottone in Villa", Opera News, November 1998. Besøgt 7. maj 2009.
|
Medier brugt på denne side
Antonio Vivaldi - Ottone in villa - title page of the libretto - Vicenza 1713
"An anonymous portrait in oils in the Museo Internazionale e Biblioteca della Musica di Bologna is generally believed to be of Vivaldi and may be linked to the Morellon La Cave engraving, which appears to be a modified mirror reflection of it. It is striking how the engraving and the painting 'secularize' Vivaldi: they contain no hint of his identity as a priest. (The fashionable, though slightly informal, dress and self-confident attitude of the composer resemble very closely those of Telemann in the well-known engraving by Georg Lichtensteger.) Ghezzi's sketch likewise shows Vivaldi in a non-clerical black stock as opposed to the white clerical stock and still wearing a wig. (Two years later, in the anno santo of 1725, Innocent XIII was to ban the wearing of wigs by priests.) There is disagreement over whether the hint of red showing in front of the centre of the composer's wig in the painting is a sly reference to his famous hair-colour or simply an unpainted part of the canvas. Whatever the case, it is not out of place to observe that, contrary to the belief of many modern illustrators, Vivaldi's wigs were never coloured red." Michael Talbot, The Vivaldi Compendium (2011), p. 148. The proposition that the painting actually depicts Antonio Vivaldi has been questioned by some sources (e.g. by Groves dictionary).
