La Silvia
| Antonio Vivaldi | ||
|---|---|---|
 | ||
| ||
La Silvia (RV 734) er et dramma pastorale per musica i tre akter af Antonio Vivaldi til en italiensk libretto af Enrico Bissari. Det blev først opført den 28. august 1721 på Teatro Regio Ducale i Milano i anledning af den østrigske kejserinde Elisabeth Christines fødselsdag; hun var gift med kejser Karl 6. af Østrig.
Baggrund
I 1718 var Vivaldi blevet udnævnt til maestro di cappella di camera,[1] ved Philip von Hessen-Darmstadts hof[2] i Mantova, for hvem han komponerede Armida Al Campo d'Egitto, Teuzzone og Scanderbeg (alle 1718) og derefter Tito Manlio (1719) og La Candace (1720).[3] Ved hans tilbagevenden til Venedig blev han, efter opførelsen af La Verità in Cimento på Teatro Sant' Angelo, sammen med Giovanni Porta, Anna Maria Strada og andre et af de vigtigste mål for Benedetto Marcellos satiriske pamflet Il Teatro alla moda (skrevet 1718-1719, udgivet 1720).[4][5][6]
Bissaris tekst var oprindeligt blevet skrevet i 1710 som et skuespil til prinsesse Teresa Kunegunda Sobieska,[7] den bayerske Maximilian 2. Emanuels anden hustru.[8] Operaen blev opført igen i Milano i 1723 og 1724.[9] Otte af arierne er bevaret i Biblioteca Nazionale di Torino.
Roller
| Rolle | Stemmetype | Originalbesætning, 28. august 1721[10][11] |
|---|---|---|
| Silvia | Sopran | Margarita Gualandi |
| Elpino | Sopran | Anna Bombacciari |
| Marte | Soprankastrat | Giovanni Battista Minelli? |
| Nerina | Sopran | Anna Maria Strada |
| Egisto | Tenor | Annibale Pio Fabri |
| Faustulo | Bas | Giuseppe Montanari |
Diskografi
- 2001 (Rekonstruktion af ni overlevende arier) Roberta Invernizzi, Gloria Banditelli, John Elwes, Philippe Cantor. Ensemble Baroque de Nice, dir. Gilbert Bezzina. Ligia. 1CD.
Noter og referencer
- ^ En stilling, der svarer til stillingen som kapelmester.
- ^ 20. juli 1671 – 11. august 1736 von Hessen-Darmstadt på tysk Wikipedia, på italiensk: Filippo d'Assia-Darmstadt.
- ^ Cesare Fertonani: Antonio Vivaldi: la simbologia Musicale nei Concerti en programma, side xx.
- ^ Patrick Barbier: La Venecia de Vivaldi: Música y fiestas barrocas, side 167.
- ^ Matthew Boyden, Nick Kimberley, Joe Staines: The Rough Guide to Opera, side 38.
- ^ Vivaldi komponerede værket i en periode, hvor operaen var i rivende udvikling. I 1720, efter at være blevet fri for de pligter, der havde bundet ham til hoffet i Mantova, hvor han havde været aktiv i over et år, vendte han tilbage til sin fødeby Venedig. Her blev han et offer for en konservativ fløjs intriger og sat ud af spillet på Teatro Sant'Angelo, hvor hans tidligere værker var blevet opført. Det var på grund af den fjendtlige miljø i Venedig, at Vivaldi besluttede i 1721 at acceptere bestillingen på en ny opera til Milano.
- ^ 4. marts 1676 – 1610 marts 1730.
- ^ Reinhard Strohm: The Operas of Antonio Vivaldi, bind 13, del 1.
- ^ Jeroen Koolbergen: Vivaldi 1678-1741, 1995, side 40.
- ^ Oplysninger herom taget fra italianopera.org Arkiveret 28. september 2011 hos Wayback Machine.
- ^ Parsons, Charles H., Opera premiere: an index of casts / performers, Edwin Mellen Press, 1993. ISBN 0-88946-414-6.
|
Medier brugt på denne side
"An anonymous portrait in oils in the Museo Internazionale e Biblioteca della Musica di Bologna is generally believed to be of Vivaldi and may be linked to the Morellon La Cave engraving, which appears to be a modified mirror reflection of it. It is striking how the engraving and the painting 'secularize' Vivaldi: they contain no hint of his identity as a priest. (The fashionable, though slightly informal, dress and self-confident attitude of the composer resemble very closely those of Telemann in the well-known engraving by Georg Lichtensteger.) Ghezzi's sketch likewise shows Vivaldi in a non-clerical black stock as opposed to the white clerical stock and still wearing a wig. (Two years later, in the anno santo of 1725, Innocent XIII was to ban the wearing of wigs by priests.) There is disagreement over whether the hint of red showing in front of the centre of the composer's wig in the painting is a sly reference to his famous hair-colour or simply an unpainted part of the canvas. Whatever the case, it is not out of place to observe that, contrary to the belief of many modern illustrators, Vivaldi's wigs were never coloured red." Michael Talbot, The Vivaldi Compendium (2011), p. 148. The proposition that the painting actually depicts Antonio Vivaldi has been questioned by some sources (e.g. by Groves dictionary).
