Anatole Litvak

Anatole Litvak
Litvak, Anatole.jpg
Personlig information
FødtАнатолий Михайлович Литвак Rediger på Wikidata
21. maj 1902, 10. maj 1902 Rediger på Wikidata
Kijev, Ukraine Rediger på Wikidata
Død15. december 1974 Rediger på Wikidata
Neuilly-sur-Seine, Frankrig Rediger på Wikidata
NationalitetSovjetunionen
USA
Det Russiske Kejserrige Rediger på Wikidata
ÆgtefællerSophie Litvak (1955)
Miriam Hopkins (1937-1939) Rediger på Wikidata
BeskæftigelseFilmskuespiller, teaterskuespiller, filminstruktør, manuskriptforfatter, filmproducent Rediger på Wikidata
Nomineringer og priser
NomineringerOscar for bedste film
Oscar for bedste instruktør Rediger på Wikidata
UdmærkelserLegionær af Legion of Merit
National Board of Review Award for bedste film
Stjerne på Hollywood Walk of Fame Rediger på Wikidata
Information med symbolet Billede af blyant hentes fra Wikidata.

Anatole Litvak (opr. russisk: Анатолий Михайлович Литвак tr. Anatolij Mikhajlovitj Litvak ; født 10. maj 1902 i Kyiv, Det Russiske Kejserrige, død 15. december 1974 i Neuilly-sur-Seine ved Paris, Frankrig) var en russisk - amerikansk filminstruktør.

Han indledte sin karriere i russisk film og teater, og debuterede som filminstruktør i 1923. Han var derefter virksom i Berlin, bl.a. som klipper for Georg Wilhelm Pabst, og i Paris og London. I Frankrig instruerede han biografsuccesen Mayerling (Mayerling-dramaet, 1935) med Charles Boyer og Danielle Darrieux. Han arbejdede i Hollywood fra 1937-56, hvor thrilleren Sorry Wrong Number (Galt nummer, 1948) blev en af hans største succeser. Han fik også meget opmærksomhed med The Snake Pit (Ormegården, 1949), om en sindslidende kvindes skæbne. Under 2. verdenskrig samarbejdede han med Frank Capra på dokumentarserien Why We Fight (1942-43). Blandt hans senere film bør nævnes Anastasia (1956).

Eksterne henvisninger

Medier brugt på denne side

Litvak, Anatole.jpg
Studio publicity portrait of Anatole Litvak from http://www.acertaincinema.com/browse/person/anatole-litvak/?p1=1&p2=1&p3=1&p4=1
Copyright details

Additional source information:

This is a publicity photo taken to promote a film actor. As stated by film production expert Eve Light Honthaner in The Complete Film Production Handbook, (Focal Press, 2001 p. 211.):

"Publicity photos (star headshots) have traditionally not been copyrighted. Since they are disseminated to the public, they are generally considered public domain, and therefore clearance by the studio that produced them is not necessary."

Nancy Wolff, includes a similar explanation:

"There is a vast body of photographs, including but not limited to publicity stills, that have no notice as to who may have created them." (The Professional Photographer's Legal Handbook By Nancy E. Wolff, Allworth Communications, 2007, p. 55.)

Film industry author Gerald Mast, in Film Study and the Copyright Law (1989) p. 87, writes:

"According to the old copyright act, such production stills were not automatically copyrighted as part of the film and required separate copyrights as photographic stills. The new copyright act similarly excludes the production still from automatic copyright but gives the film's copyright owner a five-year period in which to copyright the stills. Most studios have never bothered to copyright these stills because they were happy to see them pass into the public domain, to be used by as many people in as many publications as possible."
Kristin Thompson, committee chairperson of the for Cinema and Media Studies writes in the conclusion of a 1993 conference with cinema scholars and editors, that they "expressed the opinion that it is not necessary for authors to request permission to reproduce frame enlargements. . . [and] some trade presses that publish educational and scholarly film books also take the position that permission is not necessary for reproducing frame enlargements and publicity photographs."[1]